高段位氣質御姐【功夫不好不要找我】姐妹花~連體絲襪~大奶晃動~絲襪騷腳 《家里家外》好感刷屏，“接地气”的短剧才动东说念主

1981 年高段位氣質御姐【功夫不好不要找我】姐妹花~連體絲襪~大奶晃動~絲襪騷腳，长江上游的四川盆地发生了苦处的连气儿暴雨，大而急的雨势致使川渝地区碰到洪涝灾害。

厂副主任陈海清冲在了抗洪第一线，兼并时分，单亲姆妈蔡晓艳刚从娘家归来，无处可去。蔡晓艳在上坡路上忙绿推着三轮车，陈海清伸出了扶植之时，也在旧日志忆和情感的涌动下，向蔡晓艳求婚。

一个与家探讨的故事就此运转。

重组的四口之家，将日子过得红红火火，阐扬注解着"充满变化的年代，不变的家东说念主和爱"的内涵。这是十月初五影视旗下短剧厂牌听花岛出品的新短剧《家里家外》，已于 3 月 14 日在红果独家免费上线。上线仅 3 天，《家里家外》红果追剧量已过 200 万、话题量破 10 亿，上线第 4 天红果播放量破 10 亿。

《家里家外》红果追剧量已过两 200 万，话题量破 10 亿。

常看短剧的不雅众目下一亮，察觉到这部短剧跟以往看到的不一样了。

在不少传统短剧还在以悬浮情节、放大冲突来牵动心思时，头部短剧厂牌听花岛反而以更深的情感，根植地域文化与在地生计，制作出了《家里家外》这么"接地气"的短剧作品。真实地作念到了文牍普通东说念主的生计，捕捉生计中那些动东说念主的微光，让故事落到真实的地盘上。

2024 年末，国度播送电视总局网络视听节目管束司司长冯胜勇就提议，微短剧应该从"抒发心思→抒发情感→抒发情感"进行迭代升级。而微短剧不错接纳长剧的审好意思品性，丰富故事的档次和内涵，晋升作品的艺术性。

较着，《家里家外》承载着这么的特色。它是情感的居品，短剧中能看到高度规复的上世纪八九十年代的川渝风貌。它相似是短剧审好意思艺术性的新探索，创作团队用濒临生计的故事传递出了最真诚的厚谊。

而这一切，离不开听花岛团队在情感、价值不雅和好意思学等方面的千般翻新。

在川渝故事中，

重返上世纪八十年代

最近几年，川渝文化果决成了互联网显学。东说念主们心中的川渝地区，是淘气的、是达不雅进取的，亦然无意期情感的。在酬酢媒体上，东说念主们询查着四川话里的搞笑梗，"老子蜀说念三"的架势被东说念主争相师法，影史的百亿技俩《哪吒 2》里，太乙真东说念主也使用着四川普通话。

在短剧《家里家外》中，就处处可见川渝特色的风景，让东说念主一下子抵达蜀地的同期，也穿越到一个令东说念主怀念的年代。而从行业维度看，《家里家外》亦然一次边界的拓展，在融入方言、呈现地域风土情面的基础上，无疑为短剧生态创造了一种新的可能。

在短剧开头，创作团队将配景与那场特大激流产生关联。这一缱绻是有其宅心的，除了叫醒东说念主们的回顾，导演杨科南说，其时国度处于建造的新阶段，灾害后东说念主们的生计需要重建，这也照耀出两个家庭的重组与建造。

流通弥远的，还有天府可乐、青羊牌电视机等当地元素。这些物件并不是浅薄的秀气堆叠。它们对东说念主物关联的阐扬注解和剧情的丰富，皆起到了贫寒作用。比喻，天府可乐出刻下，妹妹刚从广州返乡，她对哥嫂存在多少偏见，于是拿厚味可乐和天府可乐作念对比。

怀旧的老物件与剧情的发展息息探讨。

这些怀旧内容，最终皆与剧情高明地招引，"天然可能最终呈现不一定会展现这些细节，但在这些地点作念塌实了，演员在场景中的信念感、团队创作的信念感也会变得更强。"杨科南把这种立场称之为"生计流"。

为了让"生计流"愈加写实，团队在置景上格外全心。他们在四川以实景拍摄——双流区军工场、石梯子坡、彭祖山景区、青龙老街、青龙老电影院等场面，原汁原味的川渝特色，让剧产生了极强的氛围感。

在规复举座氛围的基础上，要同期保证画面顺眼，团队为此作念了相应的逶迤。比如，让举座颜色和洽，局部领受大色块。就算是很小的一处外景高段位氣質御姐【功夫不好不要找我】姐妹花~連體絲襪~大奶晃動~絲襪騷腳，他们也插足元气心灵，像在剧中，一家东说念主居住在湿气的环境之下，团队就悉心肠采用了丰富的植被，反应川渝的天然样子。

剧顶用丰富的植被行为配景，反应川渝的天然样子。

四房色播

这离不开团队关于这片区域的闇练。他们之中，所有演员、总制片东说念主、编剧团队中的成员，均是四川籍贯。这也就促成了方言在这部剧中的行使，全剧重新至尾皆使用了四川话。这是他们写给家乡的一封情书，当中盛装着令东说念主齰舌的情感。

为了让剧里的台词进展更为精确，开拍前，主创会逐字逐句地读脚本。到了现场，饰演四川嬢嬢的老演员们，还能径直当"谈话专科教悔"，资历过阿谁年代的她们，愈加懂得方言的真谛。

团队对这一切的根究，出于内心的情感。他们澄澈坚定到？我方在作念的内容类型难度很大，但是"有翻新性和独家性"的。他们如实也用极大的热忱，为东说念主们呈现了短剧行业很稀缺的作品，它反应地域生计，又逾越年代，同期也饱含不雅念性抒发，这些在以往的短剧中，皆是鲜特比及的。

在接地气的生计里，

看见不变的情感

要是说对方言和环境的根究，建立了《家里家外》的体格，让东说念主们产生极强的千里浸感。那么，剧中对东说念主物关联的演绎，则展现了这部剧的内核，使得不雅众对情感的体悟愈加深刻。

创作团队初心，恰是用这么的一个故事，传递蔼然，阐扬注解内心的情感。他们对韩剧《请回报 1988》进行了深入议论，撰写了 10 万字的申报，因此在塑造东说念主物时，也会愈加驾轻就熟。除此除外，团队成员，皆很可爱心计的年代剧，在技俩成立之初，他们就细目，要用家东说念主间、家的故事直抵东说念主心。

《家里家外》，用家的故事传递蔼然。

对国东说念主来说，家是最大的情感契约数，每个东说念主皆对家存有一份留恋。但依然的短剧里，对家东说念主的形象描写过于单一，甚而有脸谱化的东说念主物出现。而在《家里家外》中，不同的东说念主物有着迥异的性格，男主东说念主公本性和睦，明辨吊唁；女主东说念主公则是典型的对外历害、内心平和的"歪婆娘"形象；两个孩子也有着显着的性格特色。这么的塑造，让一家四口的情感抒发有了依托。再加上轻笑剧的呈现时势，东说念主们频频在不雅看后会心一笑，紧接着，体味到一股暖流而至。

值得一提的是，对不同东说念主物关联的形容，给这部剧增添了许厚情面味。比喻，在刚组建家庭时，继母和继女、继父与继子之间皆有多少隔膜，但一些悉心缱绻的情节出现，让这些关联完成了升华。

继母不但陪着孩子一同去坟场访谒其生母，还在发现孩子生母所织的毛衣不再合死后，在旧毛衣的基础上，为继女织了一件新毛衣。当世东说念主在家中不雅看女排夺冠的比赛时，男儿的那句"这个是我妈给我织的，这亦然我妈给我织的"，让柔滑的蔡晓艳流下热泪，也让屏幕除外的不雅众为之动容。

对不同东说念主物关联的密致形容，给这部剧增添了许厚情面味。

继父与继子的深度集结，则是因为生父的出现。暴富的生父但愿带走男孩，男孩非但莫得在家庭遇到难关的时候离去，还在过生辰确本日，改掉了我方的姓氏，与昔时完成了切割，也让家庭中的爱愈加突显。

尤其是男女主东说念主公，为不雅众呈现了一种"活东说念主感"，一种令东说念主齰舌的生命气象：

男主是从心底懂得平权的，他尊重爱妻，会用很霸说念的方式宠妻，"家务活皆是我干，钱皆给妻子管"，也所以一种幽默的时势，抒发了自我的立场。而女主有着极强的配得感，更为贫寒的是她从不内讧，遇到事情不辞谢，礼聘勇敢处治。在对待妯娌的问题上就可见一斑，她学打麻将，并非无餍玩乐，而是为了便捷情面往返，尽快处治小姑子的住宿问题。

"岂论时分怎样变，巨匠对好意思好的家庭情感的向往是亘古不变的。"

杨科南说："岂论时分怎样变，巨匠对好意思好的家庭情感的向往是亘古不变的。在变化的年代中，不变的是家东说念主和爱。这亦然年代剧带给用户的珍摄之处，它呈现出了群众向往的蔼然的寰球。"

也有不雅众看后感叹这部剧的内核好难得："《家里家外》告诉咱们，一家东说念主哪怕是重组家庭，合作一致不内讧皆是有盼头的，日子会越来越好。换个文艺点的说辞即是：父爱则母静，母静则子安，子安则家和，家和万事兴。"

有抒发的短剧，

正在改写短剧的往日样态

国度广电总局网络视听节目管束司司长冯胜勇就提到，微短剧极品化之路，是主理机遇、管待挑战的"金钥匙"，必须患难与共走下去，翻新是密码，有翻新本领有活力、有竞争力；内容弥远为王，好内容才是通行证。

《家里家外》恰是沿着这么的创作途径，在主题抒发、时期感、情感主题的基础上，为短剧行业设立了新的标杆。

目前短剧的制作，正变得越发精细化。可要是只一味地追求大场面，也难免会让东说念主产生审好意思疲劳。想真实在不雅众心中留住些什么，需要有价值的想想抒发。

像女性互助、亲子关联、妻子相处这么的母题，在昔时的短剧中是很少提到的，甚而是缺失的部分。而《家里家外》以反应地域生计的心计年代剧的时势，对这些母题中的价值，进行了普世的、具有当代性的抒发。

《家里家外》的故事围绕着"充满变化的时期，不变的家东说念主和爱"这一主题伸开。

而创作团队在反当令期时，也有我方的想考。他们将主东说念主公的故事根植时期，让他们已毕内在成长。而剧中也通过文牍东说念主物故事，如 1981 年激流群众之间的互帮互助、慷慨盈亏试点厂、陈海清南下做商业赢利等，反应出当往常代专有的经济特性，加强了故事的真实性，让小家作陪时期的变化，突显"充满变化的时期，不变的家东说念主和爱"这一主题。

在许多短剧追求心思浓度，但愿以"极致虐、极致爽"的方式来博得流量时，《家里家外》则更为防御情感浓度。这也即是为什么看过的东说念主，会给出"蔼关联词颐养"的评价。在短剧中，咱们也看到许多小巧的缱绻，像在男孩更名的桥段中，有一个镜头，邵一帆切掉了蛋糕上的姓氏，这么的镜头谈话不仅催泪，更能让东说念主能深度去想考家东说念主的含义。就像一帆配的旁白所言："成为家东说念主，有两种情况——降生，让咱们成为有血统关联的亲东说念主；而沿路资历的事情，让咱们成为真实的家东说念主。"

比起心思浓度，《家里家外》则更为防御情感浓度。

渡过了热烈滋长、内卷的阶段，短剧亟待斥地出新的创作旅途与叙述模式。

当巨匠聚焦在爽点如何塑造时，听花岛则冲破以往的边界和创作惯性，拓展着短剧的新样态。出于情感，又抒发情感，《家里家外》不仅让地域文化有了新的文牍载体，更催生行业内的一次焕新与升级，让东说念主们看到了短剧新的范式。这部由情感而起的短剧，也在再行塑造着通盘行业的生态。

行为欣欣向荣的文艺时势，短剧也逐步产生我方独特的审好意思与叙事体系。在造成经由中，需要听花岛这么的创作团队，也相似需要《家里家外》这么的作品。而通过倾注情感的细致抒发，短剧也正迟缓开脱单纯追求"爽点"的浅标层创作方式，迈向更潜入的精神寰球。

实质上，行为新周刊 2024 中国年度新锐榜"新锐短剧厂牌"的得回者，听花岛一直奔赴在新锐的说念路上。每一次，他们皆试图探索短剧这一内容时势的更多可能性，并成为了行业内的标杆。他们既打造出与主旋律招引的《我在长征路上开超市》，也有旧年爆火的年代短剧《我在八零年代当后妈》。每一次的尝试，皆是与不雅众的需求相契合的。

如今，东说念主们倾向于在短剧中寻找生计的暖意，听花岛机敏地捕捉到了这一趋势，呈现出了《家里家外》这么的作品。当创作家防御挖掘东说念主与东说念主、东说念主与社会之间的深层探讨，聚焦匹夫的喜怒无常时，天然会受到一众好评。

爱是艺术创作中不朽的主题。

《家里家外》是个来源，沿着这么的说念路，咱们有事理敬佩，以后会看到更多肖似的好故事"霸屏"。而回到内容自己，当咱们看完这部短剧，咱们应该齰舌的，是当中所传递的不雅念。这份亘古不变的情感，值得让东说念主牢记——"充满变化的年代，不变的是家东说念主和爱"。

作家：卡布达高段位氣質御姐【功夫不好不要找我】姐妹花~連體絲襪~大奶晃動~絲襪騷腳